其次，藝術(shù)品投資基金的發(fā)展是藝術(shù)品市場的重要穩(wěn)定器與調(diào)節(jié)者。藝術(shù)品市場的復(fù)雜性決定了其具有更多的不確定性，而藝術(shù)品投資基金給予了克服這種不確定性的可靠支撐。如藝術(shù)品投資者進(jìn)入藝術(shù)品市場必須相當(dāng)謹(jǐn)慎，就以每年參加邁阿密盛會的藝術(shù)家為例，據(jù)統(tǒng)計，在參會的1000名藝術(shù)家中，只有1/3的藝術(shù)家可能在次年再來，而且只有1/10的藝術(shù)家的作品價值在增長。更為重要的是，當(dāng)代藝術(shù)品市場在經(jīng)濟(jì)周期中比早期的繪畫大師的作品市場更為敏感，投資者不是將藝術(shù)品作為歷史收藏的家族財富，而是趨向在短期內(nèi)使財富快速增長，所以，更易受經(jīng)濟(jì)境況的變化而遭受沖擊。

    第三，藝術(shù)品投資基金使藝術(shù)品投資可以成為一種主流化的資產(chǎn)配置措施，從而使藝術(shù)品市場投資社會化、大眾化、資本化，是藝術(shù)品市場規(guī)�；�拓展的重要支撐。由于藝術(shù)品和金融資產(chǎn)之間的相關(guān)性低，藝術(shù)品投資有助于構(gòu)造一個多樣化程度高的投資組合，因此，藝術(shù)品投資作為規(guī)避金融市場風(fēng)險的投資工具是適合的。

    記者：國內(nèi)的藝術(shù)品投資基金的產(chǎn)生、發(fā)展經(jīng)歷了怎樣的過程？

    西沐：藝術(shù)品投資基金是藝術(shù)品投資作為機(jī)構(gòu)投資者的一種統(tǒng)稱，是指有特定目的與用途的資金投資形式，是一種間接的證券投資方式。藝術(shù)品投資基金是指根據(jù)風(fēng)險共擔(dān)和收益共享的基本原則，將藝術(shù)品投資者分散的資金集中起來，由藝術(shù)品投資基金托管人托管，由藝術(shù)品投資基金管理人運作，以藝術(shù)品投資組合的方式進(jìn)行投資與獨立核算，從而獲得投資收益的藝術(shù)品理財與投資服務(wù)。

 

    藝術(shù)品投資基金的主要特點是獨立托管、專業(yè)管理、組合投資、獨立核算、風(fēng)險共擔(dān)及收益共享。藝術(shù)品投資基金，簡單說來就是，藝術(shù)品投資人以資金的形式，委托藝術(shù)品投資基金管理機(jī)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)品投資，然后取得相應(yīng)收益的投資理財方式。

    據(jù)《中國藝術(shù)品市場白皮書(2010)》估計，2010年，中國藝術(shù)品市場交易總額約為3600億元，中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展迅速，被稱為“中國藝術(shù)品投資基金元年”。這一年中國藝術(shù)品投資管理公司在藝術(shù)品市場上嶄露頭角，并且推出了相應(yīng)的藝術(shù)品投資基金。以深圳杏石為代表的管理公司正是登上中國藝術(shù)品資本市場的舞臺。2011年，中國藝術(shù)品市場與資本的聯(lián)系越來越緊密，藝術(shù)品投資基金迅速崛起。藝術(shù)品投資基金正成為藝術(shù)品市場不可忽視的一股力量。

    中國國內(nèi)最早的藝術(shù)品投資基金出現(xiàn)在2005年5月，在中國國際畫廊博覽會上，來自西安的“藍(lán)瑪克”藝術(shù)基金以50萬美元的價格購買了當(dāng)代畫家劉小東的《十八羅漢》組畫。從此，國內(nèi)藝術(shù)品投資基金逐漸嶄露頭角，不過當(dāng)時的操作模式并不正規(guī)，大多是投資人將資金集合起來，交給有藝術(shù)品行業(yè)投資經(jīng)驗的人去進(jìn)行投資，具有較大的隱蔽性。

 

    2007年6月，國內(nèi)第一支真正意義上的藝術(shù)品投資基金誕生。中國民生銀行成功推出了“非凡理財——藝術(shù)品投資計劃1號”，用于投資中國近現(xiàn)代書畫、中國當(dāng)代藝術(shù)品和少量古代書畫作品，認(rèn)購起點為50萬元。在2007至2010年間，眾多藝術(shù)品投資基金紛紛試水。2010年，深圳杏石投資發(fā)行了總規(guī)模為2億元人民幣的杏石系列藝術(shù)品投資基金，該基金由深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所發(fā)起設(shè)立并托管，購得吳昌碩、李苦禪等大師作品，成為藝術(shù)品投資基金發(fā)展的一個標(biāo)志性事件。

    記者：能否概括一下目前國內(nèi)藝術(shù)品投資基金的發(fā)展現(xiàn)狀(運作方式、投資決策流程、管理模式等方面)？

    西沐：藝術(shù)品投資基金的管理流程很重要，是做到科學(xué)決策的重要保障。對于藝術(shù)品投資基金的管理流程，我們要分為兩部分來進(jìn)行分析研究。首先是藝術(shù)品投資基金的管理架構(gòu)，其次是藝術(shù)品投資基金的流程管理。

 

    其中，在藝術(shù)品投資基金的管理架構(gòu)中，一支專業(yè)、高效的藝術(shù)品投資基金管理團(tuán)隊，是至關(guān)重要的部分。在這個管理團(tuán)隊中，投資基金的投資決策委員會和投資顧問委員會是主要機(jī)構(gòu)。其基本定位可以概括為，藝術(shù)品投資基金投資決策委員會是非常設(shè)的一個議事機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)決定所管理藝術(shù)品投資基金的有關(guān)投資目標(biāo)、原則、策略、計劃、資產(chǎn)分配及投資組合的戰(zhàn)略規(guī)劃，是藝術(shù)品投資基金投資決策的最高機(jī)構(gòu)，在遵守國家有關(guān)法律法規(guī)的前提下，對所管理的藝術(shù)品投資基金擁有最高決策權(quán)。藝術(shù)品投資基金投資顧問委員會，其主要職責(zé)是為投資者傳遞相應(yīng)的專業(yè)知識、投資理念、價值評判標(biāo)準(zhǔn)與取向，以及提供專業(yè)化的咨詢與顧問服務(wù)，負(fù)責(zé)把關(guān)藝術(shù)品的真?zhèn)巍⑵焚|(zhì)的評判，分析藝術(shù)品投資基金的行情、態(tài)勢，其主要成員是藝術(shù)品鑒定專家和藝術(shù)品市場研究專家。關(guān)于藝術(shù)品投資基金的流程管理，概括地講，它包括藝術(shù)品的鑒定與選擇，確定投資方案、實施投資方案、投資后管理，包括價值管理等。就目前來看，推動藝術(shù)品投資基金的管理流程規(guī)范化、科學(xué)化，才能使藝術(shù)品投資基金不斷走向自律化、規(guī)范化及可持續(xù)發(fā)展軌道。

    藝術(shù)品投資基金的規(guī)范化運作是關(guān)鍵。藝術(shù)品投資基金的規(guī)范化運作主要包括：

 

    一是藝術(shù)品投資基金運作的評價標(biāo)準(zhǔn)、評價辦法及評價的基本流程等。國際上對基金的評價，目前較為通行的是“4P”標(biāo)準(zhǔn)理論，其中，第一就是理念，第二是團(tuán)隊，第三是流程，最后是績效。具體講就是，只有運用正確的投資理念，依靠專業(yè)化的團(tuán)隊和良好的服務(wù)，沿著科學(xué)有效的流程運作，投資基金才能產(chǎn)生優(yōu)秀的業(yè)績。這種“4P”評價標(biāo)準(zhǔn)對于藝術(shù)品投資基金的管理與評價也是適用的。目前，國外對基金評價的方法也可供藝術(shù)品投資基金借鑒。國外對基金評價的方法主要有：夏普業(yè)績指數(shù)法、特雷諾業(yè)績指數(shù)法和簡森業(yè)績指數(shù)法等，我們應(yīng)認(rèn)真研究。

 

    二是藝術(shù)品投資基金運作過程的內(nèi)在價值的評估。評估藝術(shù)品投資基金運作過程的內(nèi)在價值，首先就是評估藝術(shù)品的價格，也就是說，資產(chǎn)的定價是核心。

 

    三是藝術(shù)品投資基金內(nèi)在流程的風(fēng)險監(jiān)控。與股市、房市投資一樣，藝術(shù)品投資基金這一領(lǐng)域缺乏高素質(zhì)的專業(yè)人才，評估標(biāo)準(zhǔn)及系統(tǒng)的藝術(shù)投資基金回報率數(shù)據(jù)缺失，藝術(shù)品市場情況不明朗，風(fēng)險的存在是正常的，關(guān)鍵是要進(jìn)行風(fēng)險控制與管理。

 

    四是藝術(shù)品投資基金資金運作過程的安全性評估與控制。一般來講基本的流程是，基金運行方根據(jù)藝術(shù)品投資顧問公司提供的相關(guān)項目資料，如根據(jù)計劃投資的藝術(shù)品板塊、藝術(shù)品的價格范圍、計劃購買的數(shù)量、預(yù)期升值的幅度等，來確定藝術(shù)品投資基金應(yīng)該設(shè)立的門檻、應(yīng)該募集的規(guī)模、期限，然后就是形成藝術(shù)品投資基金招募書，最后才是向特定的客戶進(jìn)行藝術(shù)品投資基金的發(fā)售。在這個過程中，可以引進(jìn)信托機(jī)制，信托公司作為藝術(shù)品投資基金資金的托管機(jī)構(gòu)，受基金運行方的直接委托，來確保資金的安全運行。所以，在基金的運作的“出口”與“入口”做好把控外，對藝術(shù)投資基金的資金進(jìn)行安全評估，就成了實施相應(yīng)的藝術(shù)品投資基金風(fēng)險布控的重要環(huán)節(jié)。

    藝術(shù)品投資基金的監(jiān)管是保障。藝術(shù)投資基金中，管理人與投資人之間是屬于一種契約關(guān)系，其行為是通過契約(如信托契約等)來加以制約與規(guī)范的。也就是說，藝術(shù)品投資基金的運行，“管好基金管理者”是保護(hù)藝術(shù)品投資者利益的關(guān)鍵所在。這就要求藝術(shù)品投資基金的運作必須透明，信息必須對稱，只有這樣，才能給藝術(shù)品投資者以信心。所以，在藝術(shù)品投資基金中架構(gòu)出公開、透明的監(jiān)督管理機(jī)制和信息披露制度，并通過建立規(guī)范化的運作模式和科學(xué)化的組織架構(gòu)，借助第三方的力量對運作過程進(jìn)行全方位系統(tǒng)監(jiān)管，是建立藝術(shù)品投資基金誠信機(jī)制的最為有效的途徑。

    藝術(shù)品投資基金的運作過程中，選擇藝術(shù)品投資顧問是關(guān)鍵，最為核心。藝術(shù)品投資顧問除了推動與藝術(shù)品市場中一流的拍賣公司、主流畫廊、保險公司、銀行、投資機(jī)構(gòu)、研究創(chuàng)作機(jī)構(gòu)、媒介等機(jī)構(gòu)進(jìn)行戰(zhàn)略性合作之外，主要是負(fù)責(zé)藝術(shù)品投資基金對藝術(shù)品市場、藝術(shù)品投資選擇及價格指數(shù)進(jìn)行研究，并撰寫相應(yīng)的研究分析報告，為藝術(shù)品投資決策提供決策支持。由于藝術(shù)品投資領(lǐng)域的專業(yè)門檻高，藝術(shù)品投資基金的管理團(tuán)隊在選擇投資顧問時，應(yīng)注意學(xué)術(shù)的高端性與智能結(jié)構(gòu)的優(yōu)化搭配，盡量把藝術(shù)品市場的評論家、策展人、資深拍賣與金融投資專家納入相應(yīng)的顧問隊伍。同時，藝術(shù)品投資基金管理團(tuán)隊除了具備相應(yīng)的基金專業(yè)的能力以外，也要具備相應(yīng)的藝術(shù)素養(yǎng)，同時，具有準(zhǔn)確的市場判斷能力、宣傳營銷能力與經(jīng)驗及資本的統(tǒng)籌運作能力也非常重要，只有這樣，管理者與有關(guān)支撐體系才能形成良性互動。

    記者：與國外相比，國內(nèi)藝術(shù)品投資基金目前的運作模式是否有不同之處？

    西沐：國內(nèi)藝術(shù)品投資基金的運作模式與國外相比，不同之處主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

    首先，藝術(shù)品投資基金的投資周期。一般的國外藝術(shù)品投資基金都會重視中長期的投資理念，銀行會建議客戶投資的年限至少為10年。

    其次，藝術(shù)品投資基金的投資理念的差別。在當(dāng)下世界經(jīng)濟(jì)震蕩的環(huán)境中，藝術(shù)品市場所創(chuàng)造的回報率，產(chǎn)生了巨大的吸引力，越來越多的資金或是熱錢不斷涌入藝術(shù)品市場，這可能會進(jìn)一步助推市場投資取向出現(xiàn)偏差的行為，即過度重視理財投機(jī)性投資，而輕視資產(chǎn)配置型投資。兩者的最大差別就是前者把藝術(shù)品當(dāng)作是一種金融產(chǎn)品，獲利目標(biāo)與期限明確；后者是將藝術(shù)品作為一種有效資產(chǎn)，是一種“不把雞蛋放在同一個籃子”的財產(chǎn)持有概念。雖然這種局面還沒大規(guī)模顯現(xiàn)，還是局部的、隱性的，但我們必須正視這一問題。

 

    關(guān)于藝術(shù)品市場的投資，有幾個重要的理念我們應(yīng)該予以關(guān)注。在世界發(fā)達(dá)國家，藝術(shù)品并不是重要的投資標(biāo)的物，只能算是另類投資。在西方財富整合中，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置已深入人心。也就是說，在西方藝術(shù)品作為投資還不被大部分人所接受的時候，他們已經(jīng)將藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的一個選項。所謂資產(chǎn)配置就是用資產(chǎn)的多元化配置來分散資產(chǎn)風(fēng)險。藝術(shù)資本與其他金融產(chǎn)品的關(guān)聯(lián)度不大，非常小，所以這也是藝術(shù)品適合做資產(chǎn)配置的一個重要原因。據(jù)統(tǒng)計，在西方，把藝術(shù)品當(dāng)成資產(chǎn)配置選項的部分幾乎達(dá)到了22%，其規(guī)模蔚為壯觀。

    第三，藝術(shù)品投資基金的價值發(fā)現(xiàn)視角的差別。從價值發(fā)現(xiàn)到價值實現(xiàn)之路，價值的評判標(biāo)準(zhǔn)是中國藝術(shù)品市場進(jìn)行結(jié)構(gòu)調(diào)整的最基本的基礎(chǔ)�？梢哉f，價值評判標(biāo)準(zhǔn)的不斷建立是中國藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)調(diào)整的最為核心的動力。從一個較為長期的時段來看，沒有中國藝術(shù)品市場價值標(biāo)準(zhǔn)的改變，就不會有產(chǎn)生中國藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)的調(diào)整。隨著市場規(guī)模的不斷擴(kuò)展，這一趨向會進(jìn)一步明顯。在經(jīng)歷了長時間的理性的修整之后，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展趨勢逐漸走向高端化；而與之截然相反的是，在經(jīng)濟(jì)不景氣的背景下，世界藝術(shù)品市場中超過百萬美元的藝術(shù)作品在震蕩中出現(xiàn)拍賣收入下滑，致使市場轉(zhuǎn)向低端化的傾向。可以說，藝術(shù)品市場的發(fā)展正在中國與世界市場的舞臺上演繹著價值取向與市場走勢兩極分化的格局。這種格局也許會進(jìn)一步演繹成中國藝術(shù)品市場的一種趨勢。

    第四，藝術(shù)品投資基金的參與主體的結(jié)構(gòu)。國外藝術(shù)投資基金是專家顧問團(tuán)來運作，拍賣公司、市場行家與文博專家密切配合，參與者更多的是銀行、保險公司和大企業(yè)財團(tuán)。目前，中國藝術(shù)品投資基金發(fā)展的最大問題是：缺乏既懂投資又熟悉中國藝術(shù)品市場的專業(yè)化藝術(shù)品投資基金經(jīng)理人，這為中國藝術(shù)品投資基金帶來較大的風(fēng)險。國外就有藝術(shù)品投資基金就有由于沒有專家顧問操盤而造成嚴(yán)重?fù)p失的例子。理想藝術(shù)品投資基金經(jīng)理不僅需要豐富的金融投資經(jīng)驗，又要對藝術(shù)品及其市場的態(tài)勢有深刻理解與前瞻性判斷。同時，還需要與金融界、藝術(shù)界、收藏界有更廣泛的接觸，能尋求銀行、保險公司等的支持。

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）