但是，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在全球市場(chǎng)中的份額穩(wěn)步擴(kuò)大，現(xiàn)今，歐洲的地位正在變化。歐洲的稅收不斷提高使人們感覺(jué)歐洲正在變成一個(gè)成本高昂、手續(xù)繁瑣的交易場(chǎng)所，生意難做，故而不愿意將貴重的藏品帶進(jìn)來(lái)。加之受2008年全球金融危機(jī)的影響，2009年，在純藝術(shù)作品的拍賣收入方面，作為世界頂級(jí)的拍賣公司，佳士得縮減了43%，蘇富比縮減了58%；2009年7月～2010年6月，41%的當(dāng)代藝術(shù)作品流拍；2008～2009年，當(dāng)代藝術(shù)作品流拍率曾創(chuàng)下了44.7%的紀(jì)錄，在架上繪畫拍賣部分，接近40%的素描和版畫作品未出售，45%的攝影作品也有著相同的命運(yùn)。

    可以看出，在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中，大多數(shù)價(jià)格極高、投機(jī)性強(qiáng)的部分已經(jīng)被人們拋棄了，從而導(dǎo)致拍賣價(jià)格走向低迷。在這種大趨勢(shì)之下，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展雖然經(jīng)典作品還會(huì)保持相對(duì)的堅(jiān)挺，但市場(chǎng)日趨走向低端化已成事實(shí)。不到兩年，當(dāng)代藝術(shù)架上繪畫銷量相比高峰時(shí)期將下降了11%，在超過(guò)100，000美元的藝術(shù)作品中，架上畫的數(shù)量減少到了原來(lái)的1/3，百萬(wàn)歐元的雕塑的數(shù)量減少到了原來(lái)的一半。另一方面，拍賣行也更傾向于低端市場(chǎng)(47%的素描和67%的版畫作品價(jià)格在1000美元以下，將近80%的攝影作品在1，000～10，000美元之間)。也就是說(shuō)，在價(jià)值發(fā)現(xiàn)的高點(diǎn)上，會(huì)有價(jià)值洼地的出現(xiàn)，這從價(jià)格取向上看，更具發(fā)展的空間。在大環(huán)境不利時(shí)，這可能會(huì)演變成一種很重要的市場(chǎng)趨勢(shì)。

    3.高端化與低端化是一種綜合的價(jià)值判斷的取向

    無(wú)論是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的高端化發(fā)展也好，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的低端化發(fā)展也罷，反映的都是一種價(jià)值判斷的取向。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的經(jīng)典化與高端化反映了中國(guó)藝術(shù)品的購(gòu)買主力人群由消費(fèi)者向投資者傾斜，藏家由先前的一味地關(guān)注具有較高市場(chǎng)價(jià)值的藝術(shù)作品轉(zhuǎn)變?yōu)楦�加關(guān)注富有藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值的精品，同時(shí)也更加關(guān)注經(jīng)典名家。

    中國(guó)藏家認(rèn)識(shí)到，中國(guó)藝術(shù)品原本不斷生長(zhǎng)的價(jià)值所在，是在文化精神的向度下富有原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價(jià)值判斷視角，并且，有好出身的藝術(shù)作品也能有好的品質(zhì)。正是這種文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價(jià)值發(fā)現(xiàn)的力量使這些藝術(shù)作品成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中廣受追捧的對(duì)象，無(wú)論“宅型”，還是“社交型”，都必須是出自名家之手或者與名家有著密切關(guān)系，且都是價(jià)格還具有大幅度上升空間、藝術(shù)品質(zhì)與文化涵養(yǎng)豐厚的典型作品。

    盡管歐洲在增值稅體系監(jiān)管方面的不利使其藝術(shù)品的成交額增長(zhǎng)自2009年就一直放緩，保持著低迷的狀態(tài)，但是，世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的低端化，也反映了西方藝術(shù)品藏家發(fā)現(xiàn)含有投機(jī)泡沫的藝術(shù)作品經(jīng)不起時(shí)間的檢驗(yàn)之后，其投資收藏眼光變得越來(lái)越謹(jǐn)慎，逐漸追求價(jià)值趨于穩(wěn)定、價(jià)格合理、來(lái)源可靠的藝術(shù)作品，這既體現(xiàn)了他們規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的心態(tài)與理性思維的回歸，也說(shuō)明了西方藝術(shù)品的購(gòu)買的主力人群由投資者傾向于消費(fèi)者，更說(shuō)明了西方藝術(shù)品購(gòu)買者的目的走出了沖動(dòng)投資與快速獲利的買賣階段而轉(zhuǎn)向了對(duì)藝術(shù)品的個(gè)人的品鑒、欣賞與把玩。

    即使在高端藝術(shù)品市場(chǎng)中，西方的藝術(shù)品藏家也更關(guān)注價(jià)值穩(wěn)定的藝術(shù)家的作品，即西方藏家對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值取向?yàn)榉�(wěn)定、可靠。從這種意義上講，低端化取向也是金融危機(jī)后世界藝術(shù)品市場(chǎng)成熟的一種體現(xiàn)。

    4.在價(jià)值發(fā)現(xiàn)的向度上高端化與低端化只是一個(gè)統(tǒng)一過(guò)程的兩個(gè)方面

    目前，有些人對(duì)于藝術(shù)品的理解還停留在高端就是高價(jià)，低端就是低價(jià)的層面上，然而，事實(shí)上，高端不等于高價(jià)，低端并不等于低價(jià)，藝術(shù)品應(yīng)該回歸到它本身最初的價(jià)值，這就需要靠?jī)r(jià)值發(fā)現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)。所謂的價(jià)值發(fā)現(xiàn)，就是努力發(fā)掘具有藝價(jià)比、質(zhì)價(jià)比的藝術(shù)作品，即質(zhì)高價(jià)低的藝術(shù)作品，凸顯能夠充分實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值的回歸、彰顯文化精神與文化理念、蘊(yùn)藏深厚的藝術(shù)內(nèi)涵、經(jīng)受價(jià)格與學(xué)術(shù)的雙重考量的經(jīng)典之作與精品。

    可以見出，藝術(shù)品的價(jià)值發(fā)現(xiàn)的主要目的就是發(fā)現(xiàn)內(nèi)在質(zhì)量?jī)?yōu)秀、長(zhǎng)期成長(zhǎng)、潛力巨大的優(yōu)質(zhì)作品，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品真正藝術(shù)價(jià)值的推動(dòng)，而非僅僅完成對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的追隨，使藝術(shù)作品在價(jià)格方面走向合理化、大眾化，在質(zhì)量方面走高端化、尖端化、精品化，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品高端化與低端化的統(tǒng)一�；�于這種認(rèn)識(shí)，在今后的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中，投資者應(yīng)主要發(fā)掘與關(guān)注以下幾類藝術(shù)作品：

    一、除了要重點(diǎn)關(guān)注當(dāng)代存世藝術(shù)家的作品(尤其是繪畫板塊)之外，還要重視投資文物古玩雜件等收藏品，特別要重點(diǎn)關(guān)注那些目前價(jià)位不高、但具有藝術(shù)價(jià)值、文化內(nèi)涵及歷史背景的藏品；

    二、重點(diǎn)關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代尚未被充分挖掘與發(fā)現(xiàn)價(jià)值的藝術(shù)家的作品，特別是在當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)逐步完善、收藏者越來(lái)越多的情況下，對(duì)近十年來(lái)新的市場(chǎng)行情沒(méi)能全面體現(xiàn)的領(lǐng)域和藝術(shù)家及作品應(yīng)予以關(guān)注，即關(guān)注所謂的洼地藝術(shù)家及其作品；

    三、重點(diǎn)關(guān)注具有文化內(nèi)涵與歷史意義承載的當(dāng)代工藝藝術(shù)品及雜項(xiàng)，如文房、玉器、瓷器、貴金屬、稀缺資源等相關(guān)產(chǎn)品。

    中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)若能汲取一點(diǎn)中庸之道，在藝術(shù)作品的創(chuàng)造方面實(shí)現(xiàn)品質(zhì)高端化與價(jià)格低端化的泛道德的和諧與統(tǒng)一，那便是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的福音。但市場(chǎng)往往脫離道德的框架，那就需要在價(jià)值多元化與需求多層化的過(guò)程中找到一個(gè)新的平衡點(diǎn)，一種建立在價(jià)值發(fā)現(xiàn)背景之上的供求關(guān)系基礎(chǔ)上的平衡點(diǎn)，只有這樣，我們才能真正找到一種品質(zhì)高端化與價(jià)格低端化的市場(chǎng)統(tǒng)一。

    因?yàn)椋�在這種情況下，無(wú)論是高端化還是低端化，其實(shí)都是價(jià)值發(fā)現(xiàn)的一個(gè)過(guò)程，不同的是對(duì)價(jià)值呈現(xiàn)的狀態(tài)與周期有不同的判斷與理解。其實(shí)質(zhì)，是關(guān)于價(jià)值判斷與價(jià)值認(rèn)識(shí)的再回歸，是一種在不同大背景與文化傳統(tǒng)下的再回歸。世界藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，在高端化與低端化取向的互動(dòng)過(guò)程中，也許會(huì)走向一種新的開始。

    (作者西沐：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)，文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心研究員、博士生導(dǎo)師)

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）