□ 本報記者 石念軍

《哪吒之魔童鬧海》(簡稱《哪吒2》)因出品方及發(fā)行方?jīng)]有主動報名而缺席奧斯卡，引起熱議。

總票房154.45億元、總觀影人次3.24億的《哪吒2》，作為中國影史票房榜冠軍、觀影人次冠軍，全球影史票房榜第5名和動畫片票房榜冠軍的現(xiàn)象級影片，人氣爆棚卻未角逐奧斯卡“為國爭光”，在一些人看來未免可惜。問題是，“為國爭光”就一定要角逐奧斯卡嗎？或許，不報奧斯卡也是一種“哪吒精神”。

《哪吒2》的現(xiàn)象級流行不僅在于它塑造了一個全新的哪吒形象，更在于它構(gòu)建的“哪吒精神”深層契合了當(dāng)今的大眾文化心理。以其標(biāo)志性臺詞“我命由我不由天”為代表的人生立場，很大程度上已經(jīng)超越了劇情的范疇，成為一個文化符號。

什么是“哪吒精神”？影片里，哪吒不信所謂的“天命”或“魔丸”的宿命，奮力爭奪對“我是誰”的最終定義權(quán)。這是個體自主意識的覺醒，更是主體性的象征。這一斗爭本身就帶有強烈的反抗色彩。如果說陳腐的龍族權(quán)威和僵化的世俗偏見代表了一種既定的框架，那么，哪吒的反抗就是對既定框架和既有規(guī)則的挑戰(zhàn)。更重要的是，喊出“我命由我不由天”后，哪吒獨自承受天劫，對自我全然負(fù)責(zé)，體現(xiàn)出強烈的擔(dān)當(dāng)精神。可以說，敢于選擇、勇于反抗、不懼擔(dān)當(dāng)共同構(gòu)成“哪吒精神”的核心。

從這個角度上講，餃子團(tuán)隊主動放棄奧斯卡獎項的角逐，與哪吒的選擇實有頗多相似之處。不將精力分散于國際公關(guān)和迎合評獎，而是選擇承擔(dān)起全部創(chuàng)作責(zé)任，用下一部更優(yōu)秀的作品來回饋市場與觀眾；不將作品價值的定義權(quán)交由奧斯卡等外部獎項，而是牢牢掌握在自己手中。突破“中國電影的成功必須得到奧斯卡認(rèn)證”的舊有迷思，選擇一條專注服務(wù)本土觀眾、深耕本土文化的創(chuàng)作路徑。這些舉動與“哪吒精神”堪稱一脈相承。

《哪吒2》不報奧斯卡讓一些人詫異和惋惜，很大程度上也是因為奧斯卡在國人心中曾經(jīng)有著極高的地位和影響?；仡欀袊娪芭c奧斯卡的交往史不難發(fā)現(xiàn)，種種波瀾可謂一部心態(tài)演變史。從早期《臥虎藏龍》的成功引發(fā)“沖奧”熱潮，到《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等影片有意識地向西方審美靠攏，客觀而言，國內(nèi)導(dǎo)演作品過往頻繁沖擊奧斯卡的背后，既有文化輸出的良好愿望，也有對西方電影評價體系的認(rèn)同。奧斯卡這一世界電影工業(yè)的標(biāo)桿，在某種程度上成為中國電影衡量自身價值的尺規(guī)?！赌倪?》主動選擇不參賽則表示出另一種軌跡：不想重走“渴望被認(rèn)可”的老路。

突破奧斯卡的老路，新路從何開啟？其實，回溯餃子導(dǎo)演的創(chuàng)作之路不難發(fā)現(xiàn)，一條屬于中國電影人文化自信的道路已然鋪開。

正如餃子所說“好的作品一定會被人看見”，這種自信的真正價值并不在于對國際獎項的刻意疏離或親近，而在于創(chuàng)作主體性的清醒與堅決。

餃子本人帶有鮮明的哪吒特質(zhì)?！安豢桃饣乇?，不刻意學(xué)習(xí)”，既不陷入東方主義奇觀的刻意營造，也不盲目追隨好萊塢敘事模式，而是回歸中國神話的精神內(nèi)核，用現(xiàn)代視角進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。他就像自己刻畫的哪吒一樣，以一己之力開拓新路。

奧斯卡本質(zhì)上是一個植根于美國文化語境和電影工業(yè)體系的獎項，其評價標(biāo)準(zhǔn)不可避免地帶有文化特定性，代表著特定的價值取向和話語導(dǎo)向。歷史上，非英語電影在奧斯卡的遭遇往往驗證了這一點——要么需要符合西方對“他者文化”的想象，要么需要在敘事上作出某種妥協(xié)以獲得跨文化理解。而當(dāng)餃子說“好的作品一定會被人看見”時，他實際上將評價權(quán)交還給了作品本身與廣大觀眾，而不再是奧斯卡或是其他獎項。擁有世界上最龐大的電影市場和文化消費群體的國內(nèi)市場優(yōu)勢，無疑也為其自信奠定了基石。《哪吒2》所引發(fā)的現(xiàn)象級觀影熱潮充分證明，中國觀眾對中國故事的強烈認(rèn)同，本身就是最具分量的獎項。

當(dāng)美國媒體也驚詫《哪吒2》不報名的決策，可以說，餃子團(tuán)隊的“哪吒精神”為文化自信提供了一個極具張力的具象化表達(dá)。

自信源于強大的內(nèi)核。哪吒的強大，不在于他是否被天庭冊封，而在于他內(nèi)在的法力與意志。同樣，《哪吒2》的自信，不在于它是否被奧斯卡加冕，而在于它依托的中國神話體系、價值觀和美學(xué)風(fēng)格，以及它在本土市場驗證過的、與億萬觀眾建立的深刻情感連接。這種由內(nèi)而外生發(fā)的力量，才是真正的文化自信。它不再需要外部獎項來“驗明正身”，因為它自身已成為一個強大的文化現(xiàn)象和標(biāo)準(zhǔn)。

自信敢于定義自己的審美。哪吒的“煙熏妝”、“插兜”的傲嬌姿態(tài)，打破了大眾對傳統(tǒng)英雄形象的期待。這正是創(chuàng)作主體性在審美層面的體現(xiàn)——不迎合西方對東方故事的想象，而是勇敢地創(chuàng)造屬于這個時代的、中國的、獨特的視覺語言和角色魅力。餃子“做我自己最想看到的東西”的宣言，與“我命由我不由天”的精神一脈相承，都是一種對自我審美體系的堅信與踐行。

真正的認(rèn)可來自內(nèi)心的無愧與行動的擔(dān)當(dāng)，而非外在的封賞。天庭的冊封是哪吒通過自身行動贏來的結(jié)果，而不是他行動的初衷。同樣，奧斯卡等國際獎項，應(yīng)是優(yōu)秀創(chuàng)作水到渠成的自然結(jié)果之一，而不應(yīng)成為創(chuàng)作的出發(fā)點和指揮棒。一旦本末倒置，為了得獎而去揣摩評委口味、裁剪文化元素，就會喪失創(chuàng)作中最寶貴的“真我”，陷入“無我”的困境。

不盲從國際潮流，不迷信權(quán)威定評，堅信根植本土文化的創(chuàng)作同樣可以驚艷世界。從某種程度上說，《哪吒2》不報奧斯卡是“我命由我不由天”的表達(dá)，更是一種創(chuàng)作導(dǎo)向的宣言。在這一條嶄新的道路上，期待有更多的中國電影同行者共同喊出那句帶有濃郁哪吒色彩的話語：我想試試。